《妈妈叫我老公我叫妈妈的名字》里以小见大、自然而来的灵动和诗意都去哪了？本来有种谱就历史人物特写的工整架势，打多了飞机是肾阴虚还是肾阳虚最后变形为夹杂大尺度照片的小报豆腐块。起手势很从容，婚礼戏吸引人倒回去再细看。爱你的丈夫就像教徒爱教堂，打多了飞机是肾阴虚还是肾阳虚这种其时宗教、文化、社会环境对女性的禁锢和异化，打多了飞机是肾阴虚还是肾阳虚作为背景力量，在后半段并没有驱动人物心理有什么打动人的起伏变化。参考历史照片，女主角明显更漂亮，更有藏不住的动人气质。可惜最后还是速写了一个“疯女人”，超现实的起舞场景显出一种流于视觉刺激的突兀、潦草。对男权的揭皮和嘲讽，大可不必非要简单粗暴地剥光异性身体、漫画其面目、情欲。后面剧场里洗手间对峙，很像三流的套路。倒不是说非得挖掘还原一下神经质、爱哭佬的老柴，至少更尊重同时也是更平常化一些，所谓天才、太阳，靠近他们所受的灼伤，仅靠断片和意象不足以清晰表达。